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"峽束蒼江對起",一會兒把人的視野導背峰頂,接著吐出了壯志難酬的無窮感嘆.上片以詠志首先而結于悲忿,下片以抒憤為主而起于激昂,界限明顯,以對國度非常關心而又力所不及的豪情貫串起來.
(3)上下聯(lián)貫,文意并列.上下片辭意并列,或一正一反,或一今一昔,而以過片為橋,下片首緊承上片尾,使上下片領悟一氣.如:
"四十年來家國,三千里天江山.鳳閣龍樓連霄漢,玉樹瓊枝作煙蘿.幾曾識兵戈.一旦歸為臣虜,沈腰潘鬂銷磨.最是倉促辭廟日,教坊猶奏分離歌.垂淚對宮娥."(李煜《破陣子》)
上片回想舊日帝王生涯,下片哀訴明天囚虜處境的悲涼,一古一昔,一正一反,對照是很赫然的.過片處,上片以從前連干戈都不知為什么物作結,下片以忽然間作了仇敵干戈下的囚虜首先,相互照應,連得又松,轉得又急,天然親熱,令人激動.陳與義的《臨江汕》"憶昔午橋橋上飲"情形近似.上片追思南渡前在西京洛陽過的灑脫光陰,下片抒發(fā)現(xiàn)在偏偏居江南一隅的難過之情,而以"二十余年景一夢"作過片,承前啟后,而且定下了全詞比力低沉的基調(diào).
呂本中《采桑子》是又m品種型:
"恨君不似江樓月,南北東西.南北東西.只有相隨無分袂.恨君卻似江樓月,暫滿還虧.久滿還盈.待得團聚是幾時?"
上下片一正一反,出有顯明的過片句子,而以上下片格局上的反復,實現(xiàn)了上下片的接洽與辨別.
(4)一總一分，廣州吊車出租,直接過渡.上下片一總一分,其間常常沒有起過渡感化的句子,格式自身就決定了上下片既是團體又有差別的關系.
例如趙企的《感皇恩》詞,寫別情,上片總寫,下片一句一層,分四層寫離恨的緣由.從而,將分手時人們的心思狀況,形貌得酣暢淋漓.
(5)有問有答,上下相接.李孝光《滿江紅》,上片尾句作"舟人性:l官依緣底馳驅奔忙?r"下片首句說"官有語,依聽取",直問直答,比較少見.李清照的《漁家傲》"天接云濤連曉霧"可以納入這一類:
"天接云濤連曉霧.銀河欲轉千帆舞.好像夢魂歸帝所.聞天浯.周到問我歸何處?我報路長嗟日暮.學詩漫有驚人句.九萬里風鵬正舉.風休住.蓬船吹取三山去."
另外一種是,上片尾句以問句作結,而下片雖未間接答復,但內(nèi)容現(xiàn)實上是就題目而收,響應上文的.這類寫法比擬多見.如:
"華鬂星星,驚壯志成實,此身如寄.冷落病驥.向私下,消盡昔時英氣.夢斷祖國山水,隔重重煙水.身萬里.舊社雕落,青門俊游誰記?盡講錦里繁榮,嘆民閑晝永,柴荊加睡.清愁自醉.念此際賦予何人苦衷.縱有楚柁吳檣,知什么時候東逝?空悵看,膾好菰噴鼻,金風抽豐又起